朔尔茨访华凸显德中深化合作、共同发展的决心米夏埃尔·舒曼
愈來愈多的研究把動物行為和動物腸道內數兆的細菌和真菌做連結，其中許多會產生影響動物神經系統的化學物質。
許多民眾擔憂AZ疫苗可能造成罕見的血栓副作用，因此偏愛莫德納與瑞輝疫苗，也導致2021年初約31萬6000劑AZ疫苗的施打進度不如預期。陳燦堅也強調，政府相關單位在流程中扮演至關重要的角色：「主管機關將我們導往正確方向。
這個方式是測量臨床試驗者的免疫反應來評斷疫苗整體有效性。此外，僅有不到1%受試者在注射後發燒，代表疫苗的安全性相當高。「目前市面上還沒有能同時對抗COVID-19病毒與其症狀的單一藥物，如果將數種藥物合併使用，會增加副作用產生的風險。Photo Credit: MVC 高端疫苗總經理陳燦堅 高端是一家專注於開發和商業化新型疫苗的生物製藥公司，其第二期臨床試驗已在6月中旬解盲成功。高端總經理陳燦堅表示，二期試驗中未發生任何嚴重不良反應。
當世界各國正遭遇醫療能量吃緊時，台灣在14個月內僅有約1200起境內感染與11名死亡案例。不過，從5月開始，數起群聚事件導致病毒開始肆虐全台。那個高手面目普通，毫無特點，也不是什麼大明星所飾演，是聽都沒聽過的演員演的，但在劇情中卻顯得極為深刻。
就是要這樣的人，才符合劇情中那種無名職業殺手的調性。但那個真相卻連線索都沒有，顯得一無痕跡。那個翻轉相當簡單，就是傑森摩莫亞早在電影前段，在捷運上跟記者會晤時，就一起被殺手給幹掉了。這些對白的畫面全都有傑森摩莫亞的身影，觀眾以為這些人是在對傑森摩莫亞說教，其實他們全都跟這個小女孩講話。
這使得《護女煞星》是近期還值得一看的動作懸疑片。那不僅是動作設計上的高明，還包含了劇情帶給觀眾的影響。
Photo Credit: 《護女煞星》劇照 劇情一開始，觀眾就看到傑森摩莫亞痛失愛妻的深情表現，當他在全國電視上恐嚇藥廠CEO說要他一命賠一命開始，記者找上傑森摩莫亞，說藥廠有黑幕，背後有主導者，然後傑森摩莫亞就被殺手盯上。因為觀眾至此不但得開始回想前段對白中的線索，而且已經進入了「小女孩對抗高級職業殺手」的同情模式，使得最後的打鬥顯得特別精彩。電影找來「水行俠」傑森摩莫亞主演，故事相當簡單，描述一位練習格鬥技的男子，他的老婆罹患癌症，卻因為有人賄絡藥廠，使能夠治病的新藥暫緩上市，導致妻子死亡。編導在這裡選角選得特別真實。
但其實是因為那個翻轉雖然不算特別，但也相當罕見的緣故。反而是女兒伊莎貝拉莫娜沒死。之所以要等兩年，就是因為伊莎貝拉莫娜當時年紀還太小，她需要時間鍛鍊自己的格鬥技能，與調查真相（片頭就暗示爸爸不想讓她知道太多），然後展開了為父母復仇的行動。但那就是故事前段的伏筆，其實是為了帶出故事後段的翻轉。
但在本劇卻顯得毫無必要。（本文涉及劇情討論，請斟酌閱讀） 美國動作驚悚片《護女煞星》甫於Netflix播映，是導演布萊恩門多薩（Brian Mendoza）執導的首部長片。
而常見的反套路翻轉，就是讓小人物一躍成為動作主角，成為一種反英雄的模式，例如麥克邁爾斯的《王牌大賤諜》或史蒂夫卡瑞爾的《特務行不行》，都偏向喜劇為主，畢竟沒人能透過畫面與形象，相信反英雄的小人物能有多大的制敵威能。傑森摩莫亞雖然早就死了，但因為女兒的幻想，幾乎是直到劇終都還出現他的身影，這不但反套路，同時也延續了英雄電影的傳統：「觀眾可以一直看明星飆戲」的滿足感。
但那也不重要，因為觀眾早已在前段的劇情獲得滿足。但同時她心中的分裂與罪惡感，又讓她對聯邦調查局探員吐露心聲，所以探員跟追捕者都知道就是小女孩自己犯案，也盡力要抓到她。而殺手的調性，隨著伊莎貝拉莫娜被聯邦調查局追捕中，顯露真相（他幻想父親還活著），最後的大決戰就顯得劇力萬鈞。而小女孩活在虛幻的世界中，完全沒回應他們。因為觀眾看的除了刺激的動作戲之外，緊湊的敘事、變化多端的情節，還有劇情張力，自然也是觀影的考慮。過程中，平常跟著老爸習武的伊莎貝拉莫娜（Isabela Moner），也因此被捲入了追殺之中。
有趣的是，導演在劇情中後段來了個反套路的翻轉，使得本片出現了一點新意。殺了傑森摩莫亞的高手在餐館內跟父女的對話，其實就只是跟伊莎貝拉莫娜的單獨對談。
Photo Credit: 《護女煞星》劇照 通常動作戲裡面的大壞蛋都需要個性、魅力，才能與主角抗衡。但這種作法，從阿諾史瓦辛格到湯姆克魯斯等各代動作明星，無論劇情怎麼變化，由於套路不變，怎麼看都少了點翻轉的可能。
特別是，這是Netflix製作、在平台上播映的電影，考慮到觀影的成本與效應，本片在各方面已可說是成功之作。她經歷母親病逝與父親被殺死，產生了妄想症，以為自己父親沒死，陪在她身邊對付敵人，她一樣只是受到父親保護的小女孩。
至於結局，當然也就是很老套的結尾。這當然是高明的地方，隱隱有奈沙馬蘭電影伏筆的氣氛。這也讓劇中的細節顯得饒富趣味文學的審美，應該自由、多元，新／舊、雅／俗、聖／魔並陳。
然而，無數幽僻小徑裡寂然秘然存有生長的奇花異卉，不代表便不具文學價值。我們花短短一小時觀賞一場比賽，是選手耗費動輒超過十載青春，以無數汗／血水刻苦鍛鍊的成果。
來來去去幾乎同批評審以相近審美觀選出來的得獎作品，固是這個時代肉眼可見最好的之一。（該寫手確已出版一本小說集，得獎散文收錄其中） 文學獎固有其造神作用，比如近幾年來恍如每年一度決戰紫禁之巔的林榮三文學獎，許多已成名的青年作家都由此出身。
李琴峰以日文寫就的作品獲獎再翻譯為中文出版，這樣一條路線，對比以繁體中文寫成出版，境遇恐怕大不相同。但近年文學獎林立產生的問題，不僅在寫作者趨之若鶩的名利雙收（甚且出現所謂「得獎攻略／教戰手冊」）。
東奧台灣代表隊戰績彪炳——柔道銀牌楊勇緯、羽球男雙金牌王齊麟與李洋、羽球女單銀牌戴姿穎、體操銀牌李智凱、高爾夫球銅牌潘政琮、拳擊銅牌黃筱雯以及空手道銅牌文姿云，俱是台灣首次在該項目摘牌。運動一如藝術，及創作，都是「十年一劍」的行當。長此以往，2020年，有鄉民在批踢踢揭露了一位有「十幾個爸爸」的散文寫手（原文），教人咋舌。【專訪】芥川獎首位台灣得主李琴峰：獲獎是理所當然的，我在自己的作品中放進了全力 然而，假如時光倒退，李琴峰選擇留在台灣以母語寫作，她必須面對的第一個問題就是，在爭取出版社給她第一本書機會之前，她需要幾座文學獎獎盃自證？而即便過稿了，以現行新人出版合約看，她必須賣到幾刷才足夠全職寫作？ 坦白說，或因為三島、川端、芥川、太宰治乃至村上春樹大叔的影響，台灣讀者一直對日本文學心神嚮往。
首位獲芥川賞的台籍作家李琴峰，如果留在台灣寫作 台灣文壇「十大不思議事件」第一名，毫無疑問，是三十年如一日的稿費。並不是每個人，都是「得獎型作家」 散文家周芬伶曾自述，自己不是「得獎型作家」，當年她出版《絕美》，是因為受到她的老師，已故作家趙滋藩的鼓勵。
嚴格說來，她與華語文學圈的關係不深，當然，作為首位獲芥川賞的台裔作家，她成就非凡，一如我國奧運健兒在各個獎項的首次摘牌。對比過去紀錄，東奧台灣代表選手為何能取得如此戰果？原因之一是：政府資源的挹注——前總統陳水扁任內最末年促成運彩成功發行，2014到2019年，運彩累計破200億盈餘挹注於體育經費。
當一個人天資不佳，或努力錯了方向，又或大環境不好以致欠缺舞台……那麼，（世俗定義的）成功仍然遙不可及。同時，它也產生了一個「惡性循環」——你是作家？你得過什麼獎？——想當作家、想得到出版社／核稿編輯的肯定？就通通去寫「評審喜歡的」作品。
